Thèse Année : 2025

Aposkopein : the cloud in photography : between loss and the desire for vision

Aposkopein : le nuage en photographie : entre perte et désir de vision

Sergio Tranquilli
  • Fonction : Auteur
  • PersonId : 1604886
  • IdRef : 291468039

Résumé

In the 1970s, a few kilometres away in Italy, two clouds research projects echoed each other, without each knowing the other: Damisch's theoretical work on clouds in painting and Luigi Ghirri's photographic work. The present research stems from a fascination with this suggestion. The fundamental question is: in painting, they constituted a screen for sight, but in photography? The cloud in photography has not received the systematic attention that Damisch has devoted to painting, but the continuity of exhibitions and interest in clouds indicates that this motif cannot simply be relegated to the past, and that, as an instrument in the hands of artists, it still demonstrates great productivity, and therefore relevance. The issue of this research lies in the recognition of the persistence and importance of a motif like the cloud, within the history of photography, its function and its meaning. It is a matter of highlighting the possible revival of issues already present in the history of painting, as well as the proposal of any other that have value of novelty. The basic hypothesis is that it is possible to reconstruct a cloud-isotopia within photography which, while having relations with the figurative tradition of painting, has its autonomy. Although it has historical content, the present research is not a history of the cloud but a theory, in the meaning Damisch gave to this word, namely a succession of images posing problems. What we propose to do is then, on the basis of the tense line between Correggio and Ghirri, to construct a theory of photographic clouds. The research is structured according to a series of successive stages. First, we revisit Hubert Damisch's analysis of the cloud in painting in order to draw an early orientation and criteria of intelligibility. We also reconstruct the two major limitations linked to the presence of a cloud in photography: the problem of form and that of its recording. Then, the meaning attributed to the cloud by the images themselves is studied through a series of examples ranging from the origins of photography to the contemporary era. From the attributed contents, we move on to the analysis of photographs where the relationship between the cloud and the signifier is rather thematized. The elements collected in this journey are then used to analyze the use of the cloud in the work of Robinson, Le Gray, Margaret Cameron, Galton, Capa, Kertesz, Baudrillard, Giacomelli, Mulas and Petersen. Particular attention is paid to two photographers who have devoted a significant part of their work to it: Stieglitz and Ghirri.

Dans les années 1970, à quelques kilomètres de distance, en Italie, deux travaux de chercheurs sur les nuages se font écho, sans que l'un connaisse l'autre, celui théorique de Damisch sur le nuage en peinture et celui photographique de Luigi Ghirri. La présente recherche naît de la fascination pour cette suggestion. La question fondamentale est : en peinture, ils constituaient un écran à la vue, et en photographie ? Le nuage de la photographie n’a pas reçu jusqu’à aujourd’hui l’attention systématique que Damisch a consacrée à la peinture, mais la continuité des expositions et de l'intérêt porté aux nuages indique que ce motif ne peut pas simplement être relégué dans le passé, et qu'en tant qu’instrument entre les mains des artistes, il démontre encore une grande productivité, donc une actualité. Le problème de cette recherche réside dans la reconnaissance de la persistance et de l’importance d’un motif comme celui du nuage, au sein de l’histoire de la photographie, de sa fonction et de sa signification. Il s'agit de mettre en évidence aussi bien la reprise éventuelle de problématiques déjà présentes dans l’histoire de la peinture, que la proposition d’autres qui ont valeur de nouveauté. L’hypothèse de base est qu’il est possible de reconstruire une isotopie-nuage à l’intérieur de la photographie qui, tout en ayant des relations avec la tradition figurative de la peinture, possède son autonomie. La présente trecherche, tout en ayant un contenu historique, n’est pas une histoire du nuage mais une théorie, dans le sens que Damisch a donné à ce mot, à savoir une succession d’images qui posent des problèmes. Ce que nous proposons de faire est alors, sur la base de la ligne tendue entre le Corrège et Ghirri, de construire une théorie des nuages photographiques. La recherche est structurée selon une série d’étapes successives. Tout d'abord nous reprenons l’analyse menée par Hubert Damisch sur le nuage en peinture afin d’en tirer une première orientation et des critères d’intelligibilité. Reconstruisons également les deux grandes limites liées à la présence d’un nuage en photographie : le problème de la forme et celui de leur enregistrement. Ensuite, la signification attribuée au nuage par les images elles-mêmes est étudiée, à travers une série d’exemples allant des origines de la photographie à l’époque contemporaine. À partir des contenus attribués, nous passons à l’analyse de photographies où la relation entre le nuage et le signifiant est plutôt thématisée. Les éléments recueillis dans ce voyage servent ensuite à analyser l’utilisation du nuage dans le travail de Robinson, Le Gray, Margaret Cameron, Galton, Capa, Kertesz, Baudrillard, Giacomelli, Mulas et Petersen. Une attention particulière est portée à deux photographes qui lui ont consacré une part importante de leur travail : Stieglitz et Ghirri.

Fichier principal
Vignette du fichier
These_Sergio_TRANQUILLI.pdf (9.75 Mo) Télécharger le fichier
Origine Version validée par le jury (STAR)

Dates et versions

tel-05351745 , version 1 (06-11-2025)

Identifiants

  • HAL Id : tel-05351745 , version 1

Citer

Sergio Tranquilli. Aposkopein : le nuage en photographie : entre perte et désir de vision. Sciences de l'information et de la communication. Université Michel de Montaigne - Bordeaux III, 2025. Français. ⟨NNT : 2025BOR30018⟩. ⟨tel-05351745⟩
178 Consultations
22 Téléchargements

Partager

  • More